Le deuxième roman de Nicolas Dickner, Tarmac (2009), aborde tant la dislocation des liens familiaux que la peur toute contemporaine de l’anéantissement de l’humanité, en ouvrant dans la perspective paysagère un horizon de précarité qui fait écho aux périls écologiques et à l’instabilité globale qui menacent actuellement la planète. Le narrateur adolescent, obsédé par la prochaine apocalypse, offre une chronique à la fois amusée et inquiète du passage au XXIe siècle, empruntant une posture mélancolique qui détermine aussi la représentation des paysages et des décors. Ces récits de catastrophes (collectives, mais surtout intimes), loin des effusions spectaculaires ou des épanchements langoureux du pathos, affichent ce que nous nommons une mélancolie en mode mineur, teintée d’une nonchalance ironique, élaborant une poétique du détournement ludique. Nicolas Dickner’s second novel, Tarmac (2009 ; translated in 2010 as Apocalypse for Beginners by Lazar Lederhendler) addresses the dislocation of family ties and the very contemporary fear of the destruction of humanity, opening up, within the landscape perspective, a horizon of insecurity that echoes the ecological challenges and global instability currently threatening the planet. Obsessed with the next Apocalypse, the adolescent narrator offers up an at once amused and troubled chronicle of the 21st century, adopting a melancholic posture which shapes the depiction of landscapes and settings. Far from the languid effusions of the pathos, these tales of collective, though primarily personal, catastrophes exhibit a quiet melancholy tinged with nonchalant irony, through which Dickner develops a poetics of playful and humorous elusion.